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新闻不重要，看图才是正事李榮浩《模特》：願為這歌聲放棄客?
新闻不重要，看图才是正事大概十幾年前，當我們聊起一位流行歌手、一張流行唱片時，便開始習慣提起“創作”這個附加值來。那時歌手的創作力是一道加分題，如果唱得好又會譜曲、哪怕隻是寫寫歌詞，也會迫不及待給自己加冕原創歌手的帽子。多年過去，當我們將信將疑聽著一張又一張原創唱片，心裏的門檻早已經被抬到自己都意想不到的高度。“創作”似乎已是成功歌手的必備能力，聽眾的表達方式也變成了“如果不會創作，就要減分”。這種轉變有些時代碾壓的必然，但大抵也可說是流行音樂整體狀況的邁步。偶像歌手若不會寫歌弄墨，等在前方必是淒慘的死法；而原本能獨擋一麵的創作歌手們，也被積極地推向製作、編曲的更高層次。這樣的情況淘汰了不少人，留下的幸運兒繼續開始新的競爭。在這樣的起跑線上，李榮浩比相似的歌手更勝一籌。有了給其他歌手製作歌曲的經驗，對什麽樣的音樂能成、什麽樣的曲子聽眾會買賬、自己又適合什麽樣的唱片自然有所把握，且是明顯而直接的。自己摸爬滾打雖是跋涉，但在別人背後的磨練易於登造更高的層次。所以，作為一個未在舞台上露過臉的所謂新人，《模特》發行就獲得喝彩，也是理所當然的結果。任何成功都不是白來的。不論閱讀他那顯赫的履曆、和諸多歌手合作的音樂作品，抑或閉上眼從《李白》聽到《拜拜》，都能發出由自內心的讚歎，忘記他客觀的製作人身份，隻聽從主觀的深切喜愛。其實有時“客觀”是一個令人討厭的態度，常人又不是機器，到底客觀的底線在哪兒、又有誰能給“客觀”一個客觀的標準，這邏輯讓人煩躁。總不能帶著頻譜分析去給歌手打分，主觀依然是欣賞音樂的初衷和依托。如果有歌曲能喚起心裏最坦率的直覺和反應，那該是最純摯的初始力量。猶如無心下聽李榮浩的《兩個人》——慵懶的節奏比對清晰明快的鼓點，從輕巧逐漸走向篤實有力的唱腔把握，副歌婉轉悅耳的真假切換，尾音捏著吉他甩出一抹瀟灑，都令人禁不住閉上午後疲憊的眼睛，清走頭腦中多事之秋的浮躁。似曾相識的好感，如同陶喆曾帶來的深刻曲意、周傑倫曾獻上的小調濃情，但又不會讓你把他們混淆。李榮浩的聲音不乏辨識，而我們挑剔的耳朵也已聽得夠多；都有苛責創作歌手會不會自製自編的閑情，當然不至連曲風相似的聲音都分不清楚。這樣也容易站在歌手的角度去理解：為了迎合聽眾欲求不滿的耳朵歌手付出多少努力，想出片，動輒一拚十年有餘。這恐怕也是李榮浩的真實寫照。專輯中將爵士樂作為最佳調味劑，但沒有張揚跋扈地炫耀。比起一些恨不得把JAZZ四個字母印在封麵昭示的流行唱片，《模特》的做法低調而適合。同名曲《模特》、《太坦白》以及融入幾分古韻的《老伴》都是此類佳作，味鮮而耐聽。其實整張唱片亦是，沒有一首歌突兀地成為波峰，或顯赫唐突需搭配MV才讓人想多聽幾遍。《模特》前後貫通一體，不強加主題，卻仍有一場小型Live的即視感。靈魂唱法更是主骨，也是唱片可聽統一的重要原因。在犀巧動聽的口氣、柔韌有餘的放聲中，好像聽覺的淤塞被疏通了，陰霾和憤懣像降了火般散去。當聽到《都一樣》中多層次的和聲、副歌忽而沁入的提琴和弦樂，纏繞在漸入佳境的情緒裏，不自覺想跟著哼上幾句。最後一遍副歌裏Key攀升不斷，鼓點和弦樂一並盡然表現，瞬間的感染力熔斷了心中壓製的主觀，隻願跟著“越勇敢/就越孤單/這情歌再甜再悲傷/也讓我最後為你唱/琴聲剛起就紅了眼眶”的恣情，放任一人聆聽的美妙時光。我們願意認同這樣的歌手和唱片，就像願意認同一種積極的生活態度。在這種情境下，我們付出的努力好像都將得到回報，盡管現在看來，仍是幾片尚待尋找的拚圖。像《模特》的歌詞所唱“誰說世界早已沒有選擇/沒什?至少證明我們還活著”，在我們每日被壓力催迫的生活中，就算任性沉溺主觀，又有誰會在意，誰會指責？而為了動聽的音樂放棄可憐的客觀，又有誰真的介懷，真的批駁？又像《李白》裏唱到的“要是能重來/我要選李?創作也能到那麽高?被那麽多人崇拜”這坦率的希求難道就是舍棄了音樂創作的大義嗎？怕是不然。歌手為了自己的追求而做，相對地，聽眾就隨著自己的感覺去聽。我們兩廂情願，各自滿足。（?沉默電話?來了！金普新聞早班車！?.
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